《三十而已》：虽然人生琐碎而平凡，但依旧要追求满眼星空_王漫妮

原标题：《三十而已》：虽然人生琐碎而平凡，但依旧要追求满眼星空

在无脑偶像剧和特效仙侠剧充斥市场、抠图式演技和注水式剧情泛滥荧屏的当下，一部贴近生活而又能引起共鸣的国产剧确属可遇不可求。

《二十不惑》与《三十而已》持续霸屏，各类话题也是接连不断。

我们躲过了梁爽和赵英俊的青春暧昧，躲过了姜小果和周寻的相互吸引却无疾而终，却没能躲过王漫妮的奋不顾身与梁正贤的不婚钓鱼、顾佳的完美无瑕与许幻山的出轨行径、钟晓芹的单纯天真与陈屿的理性浪漫。

如果说《二十不惑》在展现当代年轻人生活现状时不免少了点稚气，而《三十而已》在剖析三十岁女性生活现状时不免深刻而透彻。

我们观看的，不仅是王漫妮们的生活，更是对我们自己生活的反思。

我们曾经年少，也曾渴望幸福浪漫，后生活喜忧参半，我们也终于明白，人生不易。

01.王漫妮——当爱情是泡沫，不如勇敢走出舒适

沪漂身份的王漫妮身上有太多三十岁女性的影子，或者毋宁说是“社畜缩影”。所以我们心有动焉。

来到一个不属于自己的城市，看着来来往往拼搏的人们，企图扎根，活成本地人的样子。

有自己的虚荣心，在虚与委蛇中换上精致浪漫的外壳，企图突破阶层局限，而底子里仍旧逃不脱畏手畏脚。

努力提升自己的业务能力，善待他人的背后却少不了质疑和辛酸、打压和心机。

想拥有属于自己的客厅厨房，而搬家背后的凄楚与落寞在极尽写实之下淋漓而透彻。

正如所有外来客一样，“王漫妮们”缺的不是饮水机，不过是害怕带它们一起搬家。缺的也并非是害怕搬家的勇气，只是搬来搬去，这座城市依旧与自己无关。

而所谓心高气傲的表象之下，也是自己的柔软和脆弱，更是自己的悲哀和孤寂。

一个人生病打针，在所有孤凄席卷而来的时候，也不愿把自己的苦楚告诉自己老家的父母。

同样，三十岁受不了的是父母的催婚。

不愿过着能望到头的小日子，也不愿找个父母眼中的所谓好男人相伴一生。于是追逐爱情，可爱情却是披着金钱的欲望，到头来惹了一身腥。

于是逃离这座曾经让自己晒过汗水与泪水，也见证过自己的喜悦、分享过自己的爱情，更见证过自己的卑微的城市。

回到老家，望得到头的明天。街邻巷尾，奉承也好，吐槽也罢，就像关在一座不透风的房子里，话语是长了脚的虫子，使原本渴望逃避疗伤的自己像极了落寞的多余人。

而这时他乡是异乡，故乡也是他乡了。

而电视剧最高明的一点在于，拔高了主角的人性，使她们活成了我们理想主义中的样子。

王漫妮是努力的，努力到我们忽略了她的虚荣与过度自尊。她也是相信爱情的，而所谓的势均力敌不过也是建立在对方的经济自由与外貌加持之下。她也是有追求的，可最后拼命到底也不过赔了自己。

出国留学的选择在现实生活中的王漫妮或许不会如此，毕竟独生女和年龄的双重压力已经把她束缚住了。或许现实中她会选择梁正贤们所谓的“一南一北”和平共处，更或者她会选择与老家的王主任结婚生子经营自己的小日子。

现实生活中的选择更多是柴米油盐，世俗金钱，三十岁不是不能没有追求，只是这份执着与毅然决然或许不如王漫妮那样坚定。

这也是电视剧之所以引起共鸣的地方，她最后选择了我们没能想到的那条路，而不是流于世俗。

02.顾佳——当家庭是幻影，不如选择坚守自我

如果说王漫妮是社畜的写照，那顾佳则是妻子与母亲的标杆。

但不同于现实生活中依附丈夫过活的妻子，顾佳身上更多的是自信与自立，即使是处在“相夫教子”的角色之中，她也做到了出色。

照顾孩子，全职妈妈的她也是尽善尽美，帮他找最好的幼儿园，花时间陪伴他。哪怕后期发现丈夫出轨，她也从不在孩子面前发脾气。

对待丈夫，她尊重敬爱，察觉到他身边有不良情况，她也是不动声色地将人劝退。得知公司单子出现问题，她也是独当一面地去解决。

和真正豪门富太们相处，她也是有礼有度，退让不等于谦卑，妥协不等于阿谀。

林有有的出现与其说是危险顾佳人设的工具人，毋宁说是许幻山逃避家庭的一个新世界。

似乎再长的感情也逃不脱厌烦与挣扎，朝夕相处也好，孩子牵绊也罢，再平淡的浪漫抵不过他人的一个冰淇淋，更或是他人眼中的崇拜与鼓励。

前期的顾佳几近完美，妻子模范，母亲榜样，夫妻和谐，儿子懂事，本人也颜值与能力双双在线，顾家育儿、与为人处世也近无槽点。

而许幻山还是出轨了，从精神到肉体，从最初的同吃冰淇淋到后来一个桌子吃饭，从开始的进退有度到最后坦然受之。

而其出轨的理由不过是自己的妻子过于优秀，使其大男人式的优越感无从体现，于是他只能从小姑娘身上去寻找自身的卓越，而忘却了他背后的家庭。

观众眼中的顾佳是完美的，甚至是强势的，从前期的家庭到后期的事业，她都处理得井井有条、从容不迫。

可在发现丈夫真地出轨的那一刹那，她却愣在了车上，连当场拆穿的勇气也没有。

只因她回到家里，她仍旧是个妻子，是个妈妈，而他却将这一切都打破了，从里到外的击垮最为致命。

也许是因为我们习惯了顾佳的优雅端庄和优秀能干，所以当我们看见她在浴缸中哭泣，在闺蜜面前彻底失控时，我们才明白她也有自己的软肋，而一经碰触，所有的防线都会崩塌。

这是一个三十岁的女人，一个执着于守护好小家的妻子与母亲最后的倔强。

再后是喜闻乐见的离婚，却是承担着前夫的债务。带着孩子经营自己的茶山，与前期的自己告别，也和幻灭中的家庭告别。

她做回了自己，不是他人的妻子，而是真正的自己。

这也是观众期待着的，女人无需依附他人，自己也可以是自己的天。

03.钟晓芹——原本渴望浪漫，而幸福本就平淡

如果说前两个女性，都是三十岁的自立模范，而钟晓芹则是三十岁的依附性的妈宝代表。

她就像个没有长大的孩子，即使结婚在生活上也是依赖着妈妈和丈夫的照顾，在工作上失误了也指望着他人的“售后”式服务。

爱哭爱闹的小女生在人们看来是可爱，如果这是三十岁女性的常态，那么再可爱也好，也会让人觉得不适。

当小女生式的钟晓芹遇上理性男陈屿，她所希冀的幸福浪漫并没有如愿，而他却包容着她的小打小闹，照顾着她的小过小非。

她进出门脱下的鞋子，他会帮忙摆在鞋架上；她随手扔下的垃圾，他会帮忙拾进垃圾桶里；她不习惯于做家务，他便默默做好不劳她费心。

上帝视角的观众看来，陈屿保护着她的小家子气，也呵护着她的无理取闹，而钟晓芹却不知道。理想与现实的对照让她失望了，与闺蜜间的对比让她自卑了，家庭生活的乏味与意外的流产让她终于放弃了。

本该欢庆的是陈屿终于摆脱“妈宝女”，开始独自美丽的历程，而众人欢呼的却是钟晓芹迎来了属于自己的“第二春”。

这便是男女性别对调下的舆论差异，角色滤镜下我们对钟晓芹的包容度过于宽松，小女生式的女性立场似乎永远正确，会哭的孩子永远有糖吃的悖论也颠扑不破。

我们期望看见的是角色的成长，希望看见她们在家庭之外活成自己的色彩，而不是在家依赖父母丈夫，在外依赖朋友同事，“三十”不是年龄的分界点，而是心态与姿态的摆正点。

在编剧出于总有一对圆满结局的考量下，钟晓芹与陈屿最终以隔阂的打破与幸福的复婚而收场，冰释前嫌与破镜重圆的剧情令大众喜闻乐见。

而幡然醒悟，突然开始明白生活琐碎与柴米油盐的钟晓芹，最终也慢慢明白其希冀的浪漫爱情，最终也要落于细碎与平凡。

王漫妮最终归于单身，放弃了“海王”，拒绝了张主任，也放弃了店长的职位，选择了出国深造。

顾佳最终认清了许幻山，结束了婚姻，和儿子、父亲开始了自己的生活和事业。

而版权大卖的钟晓芹兜兜转转，选择了和陈屿复婚，也迎来了真正的三十岁。

电视剧之外的我们，骂过渣男梁正贤，嘲讽过出轨男许幻山，更是对插足别人家庭的林有有口诛笔伐；我们也有感于沪漂王漫妮，同情过被出轨的顾佳，祝福过复婚的钟晓芹和陈屿，而更多的是，对即将三十岁或已然三十岁的自己的反思。

我们大多生活平凡，家境普通，能力平庸，或也在大城市中漂泊，或也企图在车水马龙中找到自己的一席之地；或也在家庭与事业的兼顾中分身乏术，在为人妻、为人母、为人女的多重角色切换难以自如；或是对顺遂而无波澜的生活而逐渐失去兴趣，在鸡毛琐碎中渐渐丧失掉自己的浪漫主义。

虽然大多数的我们生活本就一地鸡毛，但我们仍旧希望打造出满眼星空，正如电视剧中常出现的一家三口那样，平凡而幸福，或许这就是人生的意义，也应当是三十岁的坚持。