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专访｜陈珊妮：大陆青年不用自卑，他们的评论文笔很棒

“一点民谣，弄点迷离的氛围，再加点清冷的味道，就到冰岛了。”对于如今流行的音乐配方，陈珊妮熟悉得很。她的新专辑《如同悲伤被下载了两次》玩的就是这种风格，却玩得比大部分人高级，毕竟是前辈。她连文案都想弃之，因为“你不觉得解释太多了很没有意思吗？听了就知道了”。所以没点开专辑之前，只知道这次除了一首她自己作词的《如同悲伤被下载了两次》，其余的歌都由陈珊妮作完曲把demo寄给不同的作家们，由他们填词完成。

由从未填过词的作家们完成一首歌是大冒险，对陈珊妮来说却只是一次有趣的社会实验。“看看这些作家们目前最在意的是什么是其一，专辑出来之后两岸青年们的反馈就更有意思了。”

10月11日晚，她的“万有音乐系”中国巡演在东方艺术中心上演。“这个地方那么高雅，我好紧张，临时把衣服都换掉了。掌声可不可以长一点？三秒就好，太长就不自然了哦。”看上去，露肩长黑裙裹身的陈珊妮哪里会紧张。整场演唱会她就像沙龙女主角款款地唱几首聊几句，挑来“陪坐”云椅的男青年羞涩笨拙的舞台效果太好，陈珊妮毒辣眼光由此可见。

一场陈珊妮的演唱会，小而精致，五味俱全。唱新歌的时候很酷，以一根话筒为轴心步步成景；怀念父母的《那日下午》和《来不及》她好像要哭出来；讲到飞机延误来不了的周笔畅变身drama queen，《密友》没有周笔畅她自嘲“高音上不去”，就全程拿话筒请观众帮唱。当她唱了《花样年华》，过分重的编曲少了一点清冷颓唐的味道，但是毕竟有几缕香魂飘过。

演唱会之前澎湃新闻（www.thepaper.cn）专访陈珊妮，一身黑衣银发气场强大。但是窝在沙发里聊起来她讲什么常常自己先笑了，是诚心的聊天者也好奇心旺盛。她会关心大陆青年听什么歌看什么书，会怎样给不同的文艺分类贴标签。在这场由新专辑完成的小小音乐实验之后，陈珊妮最后的结论是“分类是不对的”。她也觉得大陆青年大可不必自卑，因为“网络上他们的评论文笔多好，完全可以自己写作”。

“丁丁张的书很爽的，上厕所那种爽，你懂的”

“一开始是一口气把曲都写好了，编曲也做了六七成，准备写词。后来发现如果按照这样下去很快就能做完，方向自己也很清楚，于是决定找别人来写词看看。”

也难怪陈珊妮会觉得“无聊”，因为上一张专辑《低调人生》她几乎以一人之力完成。如她这样四手八脚的不换点新花样是会心痒的。想法一出，她想不如索性全部的词都由别人完成好了，这样更有趣。

除了聂永真是老友，其他人比如骆以军、丁丁张、鲍鲸鲸、蔡明亮、欧阳应霁等陈珊妮都与之并无私交。“就用微博、脸书的私信功能一个一个发邮件邀词，说‘你好我是陈珊妮’，好像骗子。还好他们都信了，也都答应了。”

陈珊妮对他们的要求是，写自己当下最在意的事。只要写了，她都会尽量唱进去，除非句子实在太长才会删改。“这个过程很有趣，在邮件往返中，我渐渐建立起对每个人的想象，也有了期待。”

鲍鲸鲸给陈珊妮留下最深刻的印象。“因为这家伙回复之后就突然消失了。隔一阵又出现，告诉我她迷上一款开飞机的游戏，就真的去美国住下来学开飞机。网络不便，所以词拖了挺久，中间消失了好几次。”最后鲍鲸鲸交出的歌就叫《游戏》，“写的是春夏秋冬轮回，人生就像一个游戏，很妙。”

在旁人看来，这首词其实并不太妙，鲍鲸鲸的意向也平庸，四季轮回是她常用的手法了。然而陈珊妮因为参与了创作过程，所以把她感觉到的奇妙变成了在你脑袋后面敲击的鼓声，鼓声拯救了平庸。

填完词完成最困难的是聂永真。他的词那么硬，战火，死了，天地，信仰，还有英文句子，“咬合起来很困难。文字也有分量，和我给他的那首中板的曲很难契合。”但是最后陈珊妮也唱下来了，用了她擅长的电子把歌曲切割成几个层次，走的是举重若轻的路子。

最好玩的是欧阳应霁的《不是坏蛋》。“我是散养的，我是走地鸡。下的个子小小的蛋呀蛋呀蛋，呵呵”。吉他扫扫，陈珊妮唱得像当年的范晓萱。“其实我还可以唱得更可爱一点。这样的词，音乐有深度，但是必须要做得快乐，肤浅一点也无妨，总之要包装得很好，大家才会想：咦，是不是有什么奇怪的地方。”

找到这些朋友，陈珊妮并没有什么深思熟虑，纯粹出自直觉。“这些人的书我都看过，每个人都不同，所以才会想到找来试试看。

那是不是每个人的作品你都真心欣赏？“丁丁张的评论很爽的，就好像上厕所或者赶到公车那种爽，你懂的。是不是欣赏？至少他们的书我都读过。”

“大陆青年真的不用自卑，他们的评论文笔就很棒”

这就到了下一个话题：专辑出来以后看两岸听歌人的反馈。这是让陈珊妮觉得更好玩的地方。“我会看评论，虽然不会太在意，因为作品出来了好不好我有自己的判断。”

基本上，豆瓣、虾米上的评论有很大一部分都会诟病大陆网络作家们的词作水准，认为陈珊妮有失眼光，网络作家的词流于矫情做作。台湾的评论则比较温和，“但是很多人应该都没有读过大陆作家们的作品，但是他们都装得略懂一二的样子，也会来点评几句。”

“分类是不对的，大陆的文艺青年、知识分子的标签化真的是蛮严重的，我觉得这是因为自卑感。”在陈珊妮看来，大陆的同胞完全没有必要这样，“因为我看这些年轻人的评论，自己的文笔就很好啊，为何要妄自菲薄觉得大陆的网络作家就很差，骆以军他们就高级呢。”

“如果冷静看文字的话，流行歌曲中比他们作的词要俗气得多的大大有之，大家都可以接受。但是我邀了一些通俗作家写的比较通俗的词，大家就要骂。骂的不是我我很冷静，但是文艺的分类真的是不对的。”

听上去，这张陈珊妮临时起意邀请大家为她作词的专辑，好像就是一个社会实验，很让她觉得津津有味。“但是以后我不会再这么干了，因为玩过了呗。”

这样的实验，其实是她2011年《I love You, John》开始把目光投向网络文化，同时佐以更灵巧自由的电子乐完成的转变的延续。“当时微博、脸书开始流行，但是我发现我总是写不完，一条就只能放一个梗，大家的耐性变得很少，什么东西都不愿意深究。我在意这个现象，开始关注网络上的各种现象，包括网络写作，以及分类和标签。”

在“什么都写不完”的社交网络，孤独感无处不在。这却恰好契合陈珊妮音乐的气质。演唱会上她常把玩的梗就是“喜欢陈珊妮的人都没什么朋友”，“这首歌是我写给一个孤僻鬼朋友的”，“另一个孤僻鬼朋友是……”有个陈珊妮，把“孤僻鬼们”围绕在一起，自己趴在屏幕后面看热闹，蛮好玩的。