归国四年，四子有一件事不该被嘲

大家都知道，对国内娱乐圈来说，2018年是个巨变之年。

曾经顶级流量的这头，小偶像的崛起、高质内容崛起、冲击老流量，到了8月，流量取胜的公式开始被重写。新小流量们，也就是小偶像这头，好多人都质疑是不是太韩系。

这一切的源头，得追溯到韩流入侵——EXO四子强势把偶像文化带回国内开始。

《理娱客·二十而立》的压轴嘉宾，我们请到了四子中最特殊的一个，SM首个在国内开个人工作室的艺人，张艺兴。我们想通过他，看一看：从K-POP到C-POP的这些年。

张艺兴：蛰伏的羊

顺应“流量变天”的大趋势，今年有很多曾经的“鲜肉”在更新自己的标签，张艺兴也是。

大部分人对他的认识，来自于《极限挑战》，他是被哥哥们喜欢的温顺的“小绵羊”。今年他去了大型偶像选秀综艺《偶像练习生》，标签是，“张PD”，音乐制作人。

然而，大部分人不知道，“张PD”这个身份，其实远早于“小绵羊”就存在。

用张艺兴自己书里的话来说，他小时候被爸妈“有预谋”地拐上了音乐这条路。

他爸是搞声乐的，他妈是麦当娜和迈克尔·杰克逊的粉丝，所以他从小就被按头参加各种少年宫的课，唱歌、跳舞、美声、钢琴、形体，全都没落下。

但这些只是外力，他自己渴望音乐、意识到爱音乐，有三个关键节点。

第一个节点，是很小的时候看Micheal Jackson的现场，他第一次感受到“来自舞台的威压”。

第二个节点，是2005年，他为了50块钱游戏资金，去参加了《明星学院》，结果拿到了季军，是舞台带给了他成就感。

第三个节点，是《明星学院》结束以后，他说“那个时候膨胀”了，膨胀之后就是空虚，如果想要一直走这条路，那么自己是不是还不够厉害——舞台带给了张艺兴压力。

重压之下，他开始重学音乐，第一次自发主动地、深入地、见缝插针地学。

“张PD”的尝试，也是从那一年开始的。2005年，张艺兴自作词曲《自己的舞台》，里面有两句略中二的歌词，时隔13年再看，中二得很张艺兴，很倔：

“你就是你，不管别人怎么想你怎么嘲笑你，你都要向着梦想走过去。即使伤痕累累也没有关系，因为这就是老天爷正在磨练你。”

这个音乐梦在2012年4月8日，EXO出道的那一天，实现了一部分。

剩下来的一部分，属于“张PD”的部分，又过了2年才被重新拾起来。

2014年5月，张艺兴公开自作曲《I’m Lay》，12月公开自作曲《I’m coming》，张艺兴的路线都很明确，想做创作型的唱跳歌手，同时，还想被国内观众认可。

中间天降一刀，是在2015年，张艺兴成为SM第一个在中国成立工作室的艺人之后，路线突然就迷幻了。

5月起，他成为真人秀《极限挑战》常驻嘉宾，之后连续拍戏，客串《前任攻略2》，主演《从天儿降》。

因为他在综艺、影视作品中的表现，有大批人质疑张艺兴忘了初心，脱饭、甚至回踩。

归国四子：被嘲笑的C-POP之路

不止张艺兴一个人经历了这样的事。

EXO的另外3个中国成员，吴亦凡、鹿晗、黄子韬也都是为了音乐去的SM。但是回国之初，没有一个人能完全专心做音乐。

张艺兴给出了一个很现实的解释：“我们回来以后，其实市场给我们的机会是影视，并非音乐。”

回来以后指的是2015年，四子工作重心全部移回国内，人手一档真人秀，一到两部电影。

当年国内综艺制作水平还不成熟，加上韩系真人秀搬回国内水土不服，综艺成绩主要看运气。

再到电影成绩，四子全军覆没，高票房烂口碑，加上粉丝控评败坏路人好感，四子疯狂被嘲。

同年，韩归第一人，原属于韩团SuperJunior的韩庚，在回国5年发布3张个人专辑之后，宣布要封盘，放弃和自己的音乐人的身份作斗争。

四子其实无路可走，好在，倔的不止张艺兴一个人。

黄子韬是不管不顾“要当C-POPKing”，回国以后他参加过8档综艺、参演了2部电视剧、4部电影，同时见缝插针地创作了3首主题曲、12首数位单曲。

吴亦凡之前在电影和真人秀市场乱撞了很久，也是一路从《有一个地方》、《老炮儿》到《夏有乔木雅望天堂》地写OST、唱推广曲。真正出圈，是他因为喜欢嘻哈上了《中国新说唱》前后2档综艺后，一夜之间嘻哈掀起滔天大浪，然后他才开始接洽国外的音乐资源，去年上了“美国春晚”。#虽然只是预热场#

鹿晗不搞创作，但是前后集齐过2次专辑，16首歌，最近在组织第二次巡演。

张艺兴是对自己最狠的一个，他一直在出歌，而且创作中的参与度最高，“全是自己来”。

包括推销自己。

现在的市场大环境，就是没太多人care音乐、实体专除了粉丝不会有人买账。你可以喜欢做音乐，但得拼了命地推销自己。

张艺兴感谢过《极限挑战》很多次，感谢理由之一，可以代表好多音乐人对自己副业的理解：“让我能够走到观众面前，让观众能够知道我，然后有更多机会能听到我的音乐。”

除了上综艺刷曝光之外，他还用了这几种“推销”手段：

一、把生日会搞成新歌发布会和演唱会。2015年张艺兴生日那天，他公开了5首新歌，生日会全程在唱跳。

二、在影视作品中强势插播自己的音乐，俗称写OST——他客串《前任攻略2》要写歌、主演《从天儿降》要写歌，在《老九门》里演配角，要给角色做track，到了翻拍得真的很烂、演得也真的不咋滴的《求婚大作战》，也要自己写歌编曲。#韩归们的惯用手法#

三、在行程中抠时间和精力写歌、拍MV、攒专辑。张艺兴尝试过在换场景的间隙调音，背完明天拍戏的台词不睡，接着做歌——曾经还因为半夜太吵，被同剧组的前辈举报：

就这样，回国工作3年，张艺兴才完成了他的3张专辑#第三张尚未公开#。

一直到今年，开年起唱跳类综艺持续霸屏，《偶像练习生》、《这！就是街舞》、《热血街舞团》、《中国新说唱》，归国四子一人一档节目，见证了偶像市场在国内终于起势。

也见证了C-POP梦想之路被生闯出来。

偶像市场：乐坛的希望

这不是只属于他们四个人的路，是所有韩归的路，也是国内有音乐梦的小孩们的路。

在这之前，四子多少说过关于C-POP梦想的话。

最著名的是黄子韬的“C-POPKing”，其次是张艺兴的获奖感言。

2016年，他给《前任攻略2》写的歌《一个人》拿了音乐风云榜的奖，当时张艺兴爆哭，边哭边说：“我从来没忘记我是个歌手，我一定要带领华语乐坛进军全世界”。

这句话被嘲得很厉害，张艺兴自己回忆这句话的时候也在笑：“就是因为那一个奖项，让我就是，可以的，你可以的，你可以坚持做音乐的，然后我就说我要带华语音乐走向世界啊，那个时候没想那么多，就是气话，就真的是气话。”

大部分人嘲笑他们的原因是，你实力不够，就别来担这种责任。

可是，反过来想，除了他们，还有谁能担这个责任呢？

国内乐坛萧条了很多年，这件事大家都知道，上一个乐坛时代还是周杰伦、林俊杰、S.H.E，到今天中间十多年，乐坛一直在靠选秀维持热度。

李宇春和周笔畅，不能纯靠音乐养活自己。华晨宇是有实力的，然而不是《天籁之战》、不是《歌手》路人谁认可他的实力、谁真的会费时间去听他的歌？

影视市场有观众，而音乐市场缺乏听众，尤其在数字音乐冲击了实体专辑、韩流冲击了我们之后，趋利的市场，对国内音乐市场说了放弃。

市场被放弃之后，有舞台梦、音乐梦的小孩，大部分被送去了韩国，想要回国也可以，只不过是多年所学完全无用武之地，打包去拍电视剧。然后K-POP力量越来越大，C-POP力量越来越弱——这是个死循环。

打破这个死循环的，谁都没想到，是看起来并不理智的粉丝经济。

再具体一点的话，就是从韩庚、到吴亦凡、鹿晗、黄子韬、张艺兴，包括现在的华晨宇、王嘉尔这一众人的粉丝。粉丝经济先于资本市场，承担了资本不愿意承担的风险。看似很傻的用爱发电，却重新点燃了国内乐坛的火。

2018年，是个巨变之年，作品、实力被重视，老流量的一套被唾弃。但我在想，唾弃他们的同时，是不是可以再多给其中坚守之人多一点点时间，等他们成长。

毕竟，他们中的坚守之人，也已经等了这个市场这么多年。

毕竟，是他们没有选择放弃，后人才有路可走。

最起码在音乐态度上，归国四子，不应该被嘲笑。