《甄嬛传》播出十周年：收视长盛不衰，演员各自风光

直到 2012 年 3 月 26 日，才在安徽卫视和东方卫视正式上星。

在电视机还是绝对主流的年头，地方频道的风头一时无两，浙江教育科技频道、江苏城市频道、湖南经视台、山东齐鲁台还被称为 " 地面频道四小龙 "。

很多人看自己省内的地方台甚至比上星卫视都多。

如今已经很难想象，一部大剧会从地方台首播，反而在省级卫视和网络平台上几乎零宣传。

《甄嬛传》是收视率和口碑的逆袭典范。

2012 年在东方卫视和安徽卫视开播时，CSM42 城平均收视率分别在 1.480% 和 1.340%，这个成绩在当年并不算高，在东方卫视排名 14，安徽卫视排名 23。

当年的收视年冠是《宫锁珠帘》，与之相比，76 集的长剧考验观众耐心，一直到大结局，收视率才终于破 2。

但《甄嬛传》后劲极大，此后在电视每轮播出，几乎都能稳稳破 1。

十年间，由剧衍生的无数老梗新翻、名场面、表情包，都能一次次成为新的社交网络话题；从中走出的十几位演员们，也都获得了自己演艺事业的新生机。

借此，十几位女演员都走进大众视野，堪称十年来" 最能捧女演员 "的剧。

孙俪自不必说，《甄嬛传》后，坐稳了小荧幕收视女王的宝座，《辣妈正传》《芈月传》《那年花开月正圆》《安家》《理想之城》都是一番大女主，收视率和话题度都有保证；

蒋欣也一直在拍戏，之后靠《欢乐颂》提名白玉兰最佳女主，樊胜美的标签不逊色于华妃；蔡少芬则凭借此剧成功打入内地市场，虽然拍戏减少，但凭借着一口港普和表情包，综艺邀约不断。

斓曦、陶昕然、孙茜也一直在兢兢业业拍戏，今年三人都有剧播出，并且都纷纷结婚生子，迈入了人生的新阶段。

还有毛晓彤、唐艺昕、徐璐、谭松韵、蓝盈莹、热依扎这些 85 后更年轻一辈的女演员，她们从《甄嬛传》走出，如今也都成长为女演员圈里的中坚力量，几乎都有拿得出手的代表作。

今年的白玉兰提名名单公布时，《甄嬛传》的话题还一度冲上热搜，因为提名名单里都是 " 四郎和他的贵人们 "。

十年前在同一部戏里演小嫔妃，如今靠着作品相约竞技白玉兰，娱乐圈爽文不过如此。

唐艺昕和张若昀的恋情备受瞩目，生下一女，家庭幸福，今年有口碑剧《乔家的儿女》播出；蓝盈莹去年在《乘风破浪的姐姐》里魅力四射，今年还演了冯小刚首部电视剧《北辙南辕》的一番女主；徐璐凭《闪光少女》赢得口碑后，在电视剧领域也作品没断，今年有《月歌行》播出。

总之，十年过去，无论是当年的主要角色，还是镶边的小配角，如今都有了响亮名字和高质量作品。

好作品与好演员，总是能互相成就的。

但另一方面，《甄嬛传》的影响太盛，给每位演员都产生了长久而多面的影响，甚至很多人至今都无法走出它留下的角色标签。

饰演沈眉庄的斓曦，在开播十周年之际，接受了网易娱乐的采访。

这十年里，她听到最多的称呼就是 " 眉姐姐 "，自己曾经有一段时间渴望跳出这个标签，但如今已变得坦然，" 这个角色给了我一个非常高的起点，我只要在这个起点之上，找到每个角色不同的地方，即便角色是端庄、优雅也要有不同的呈现。"

" 非常感恩，大家对我和‘眉姐姐’这么多年一如既往的关爱，以后我也会给大家带来新的角色，让大家看到十年之后更多面的自己。"斓曦说。

饰演浣碧一角的蓝盈莹，今年在接受网易娱乐采访时，也表示过有同样的困扰扰，" 可能观众都觉得我就适合演那种心思细腻的女孩，我其实花了很长时间，通过各种各样的角色才让观众知道原来我是演员蓝盈莹，浣碧是我塑造出来的角色，我可以塑造一个浣碧，也可以塑造一个鲍雪。"

饰演安陵容的陶昕然，今天特意发微博纪念十周年也提到，" 虽然这十年来因为你这个强大的标签也曾给我带来过困扰，她（他）们说不知道是安陵容成就了陶昕然，还是安陵容限制了陶昕然，但我依旧感恩与你的相遇。"

饰演温太医的演员张晓龙，同时也是此剧的礼学指导。

《甄嬛传》对他的影响颇大，"不管是从我演员的身份还是礼学指导的身份。演员是个被动的工种，所以有了代表作之后，也有很多剧本找上来，这对演员来说是非常幸福和感恩的事情。

从礼学指导的身份来说，我在《甄嬛传》前就做过很多戏的礼学指导，比如《赤壁》《孔子》，但是没有人知道还有这样一个工种。

在这之后，更多剧组才知道了，这个工种涵盖了方方面面，有礼学指导才能让剧更厚重、更尊重历史。"

在一年多的筹备过程中，王小平修改了两次剧本，其中最重要的改动，就是按郑晓龙的要求，将原著里的架空背景，改为清朝雍正年间。

由此，《甄嬛传》成为了一部带着正剧气质的网文改编剧。

在有史可依的基础上，郑晓龙一向擅长的现实主义手法包裹着作品，加上正剧化的拍摄手法，和精美用心的服化道，最终呈现出的，是同期的穿越剧、古装偶像剧所无法比拟的精品品相。

《甄嬛传》的剧情和台词相当值得推敲，十年间，人们对其细节和人物讨论不断，" 甄嬛传十级研究者 " 们数量庞大，" 甄学 " 也堪称互联网显学。

76 集的剧情，草蛇灰线、伏脉千里，尊重观众智商的剧情设计，为历久弥新的解读和再创作提供了大量原材料。

例如，第一集给隆科多、年羹尧封爵之后，瓜尔佳鄂敏在宫门口就开始大拍马屁，而甄远道出门却谁都没搭理；第二集皇上跟华妃说欢宜香 " 只有你有 "。这些线索基本上埋了 30 多集才露出眉目。

" 甄学 " 内容相当庞杂，大概包括以下几类：

一是对重要剧情的解说，剧评、分析剧作结构和镜头语言等专业内容。二是对人物和人物关系的分析，不仅包括主要角色，甚至小到宫女、太监，都有独立的人物分析。三是对人物服化道的盘点，大到衣饰、造型，小到头饰、妆容都有系统研究。

影视剧消费的主阵地从电视转移到网络后，二次创作的空间越来越大，《甄嬛传》的衍生创作从同人视频剪辑，同人文创作，到配音作品，创意层出不穷，十年间未曾间断。

甄嬛 " 信女愿一生吃素 "，华妃 " 贱人就是矫情 "、皇后 " 臣妾做不到啊 "，每一句台词都有声音有画面。

一些台词甚至已经单独成梗，不需要画面就能达到目的，使用场合也相当广泛。

比如吴磊微博发了两张穿粉色卫衣的照片，热评第一是皇帝对齐妃说的台词：" 粉色娇嫩，你如今几岁了？"

比如，每集片头曲 " 谁能过情关 " 响起，弹幕齐刷刷：" 我能 "；

皇帝在御花园初遇甄嬛，假借果郡王身份，弹幕纷纷质疑：" 果郡王娇嫩，你如今几岁了 "；

甄嬛为灵犀公主起名，引用 " 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通 "，弹幕飘过一句：" 那不如，公主就叫小灵通吧 "。

这正说明了，无论媒介如何流变，好内容总能在新环境下不断绽放出新的生命力。

2017 年被称为 " 大女主年 "，当年播出的古装大女主剧有 14 部之多，其中《香蜜沉沉烬如霜》《延禧攻略》《那年花开月正圆》3 部还闯入了该年度豆瓣电视剧榜单华语 TOP10。

但接下来这几年，古装大女主剧可以算是扑街频率最高的类别之一，周迅、章子怡、倪妮、汤唯，这些电影咖的下凡之作，收场都不甚好看。

大家发现，自 2018 年起，大女主剧开始逐渐失灵了。

而究其原因，一方面是受政策影响，限古令、限薪令、税政三管齐下，电视台的古装剧配额紧缩；另一方面，也是最根本的原因，是现实题材的崛起和女性意识的觉醒。

传统宫斗剧、大女主剧里，都在不断刻画以皇帝为男权社会资源中心，让女性角色为抢夺极少的剩余资源而勾心斗角的模式。

这在如今的价值观下，是相当残酷且落后的。

《甄嬛传》也成了所有同类型剧的 " 纯元皇后 "。女主角从单纯天真，到逐步工于心计，在男性角色的扶持下走向开挂人生，最终复仇成功或成就伟业——这样的故事套路反复出现，审美疲劳的观众看多了，发现原来全都是 " 菀菀类卿 "。

其实，不论是《甄嬛传》的逐步升级开挂，还是《延禧攻略》表现的小宫女逆袭之路，大女主剧都有着鲜明的职场隐喻特征。

加上现实主义题材的热门，近些年来，大女主剧开始有了新的变体——现代职场大女主。

但遗憾的是，对于这些职场剧来说，能真正不悬浮、不玛丽苏地触碰到职场核心的，已经寥寥，更多的，还是披着职场剧外衣的言情剧。

这些职场大女主题材，本质上跟《甄嬛传》还是一样，还是没有能跳脱出男性逻辑，主角只是从男性换成了女性，故事的权力逻辑依然丝毫没有改变。

北大教授戴锦华将其称之为 " 花木兰逻辑 "，也就是说，女性要登场，只能从内在逻辑上置换成一个男人。

而随着女性意识的觉醒，对于新一批观众来说，不仅仅想看爽剧，还想看到真正独立自信、能够与男性平等观看这个世界的新时代女性角色。

《甄嬛传》诞生于 2011 年，甄嬛强大正面的形象，突破了很多传统家庭剧、言情剧里，或邪恶、或琐碎、或柔弱的女性形象，对于那个时候的文化环境来说，是有着重要意义的。

而时间来到今天，真正的女性主义作品，应该是在男性逻辑之外的，一种全新的、源自于女性生命经验的、完全不同于男性主导的现代文明的力量。

我们期待能早日看到这样的力量。