文牧野、易烊千玺深圳创业，《奇迹》能靠现实主义跑赢春节档吗？

距离过年还有两个月，又一个“史上最强春节档”已经吹响号角。春节档的票房号召力久经考验，加上后疫情时代片方更爱扎堆热档，眼下已有超十部电影宣布定档2022年大年初一。

开心麻花首战春节，韩寒、《熊出没》等老面孔如约而至。值得注意的是越来越多不那么“过年”的电影类型涌入春节档，显然是受到连续数年《红海行动》《流浪地球》《你好，李焕英》们弯道超车的启发与鼓励。

如果说张艺谋、张末导演的抗美援朝电影《狙击手》还可以从《红海行动》那里有章可循，那么文牧野导演的现实主义大片《奇迹》也进入春节档，就更加令人难以预测——易烊千玺逐梦深圳热土，打工艰难人间温暖，“扎心”还是“燃爽”？在乎电影的表达，也在乎打工人们的观影心理。

从12月2日释出的“伴我同行”版预告片看，去年的《你好，李焕英》还可视为浪漫现实主义，到了《奇迹》则是彻彻底底的现实主义了，典型的文牧野。

温情人情+商业看点

“你这样的打工仔我见多了，我劝你现实一点。”王传君的角色西装革履坐在椅子上轻蔑道。易烊千玺转身就走：“你不也是打工的吗？”

一时间，竟然分不清这到底是“创业传奇”还是“打工皇帝”的故事。从《奇迹》的预告片中可以看出，温暖人情+商业看点是其突出的差异化优势。故事讲述易烊千玺饰演的景浩为了救妹妹而组建“奇迹小队”，既有喜剧、动作、创业等颇具看点的商业片元素，也有景浩守护妹妹的亲情元素。

这种一鱼多吃的做法，过往成功案例并非没有，只是要承担元素之间“排斥”导致观感割裂的潜在风险。有的作品顾头不顾尾，或者在元素兼顾中迷失了内核的表达。

难得的是，《奇迹》显然对类型元素做了精心调试才加以组合，故事流畅风格自成一派。在亲情、动作、喜剧、创业的多元类型融合中，《奇迹》引出了“奇迹小队”能否成功的悬念，同时呈现了奋起拼搏逐梦的燃爽。

可看性元素的聚合，极大地丰富了电影现实主义呈现的羽翼。景浩被嘲“打工的”，景浩寻找志同道合者，众人为了创业阻碍争斗，这些情节卡段以极强的代入感引发了观众的观影期待。尤其是易烊千玺和人肉搏，无奈之下出奇招插对手鼻孔的画面，到时放短视频上传播不火你打我。

不难看出，《奇迹》的温暖人情和商业看点之间是各司其职、相辅相成的。温暖人情的情节着力点，主要在景浩和妹妹的相处上。当妹妹知道治疗希望渺茫而灰心时，景浩坚定地说“会好的”，残酷现实下的温情令人眼眶湿润。

商业看点“管辖”的，则是“奇迹小队”的组队和搞事业过程。来自各行各业的奇人异士，为着相同目标聚集在一起，景浩拉他们组队的画面仿佛欢乐喜剧人。田雨的角色就对景浩产生过怀疑：“你这个事情风险太大了，你想清楚了。”易烊千玺则给他吃定心丸：“我必须做，也必须做成。”

亲情宛如一层甜蜜的糖衣，包裹住了《奇迹》的现实主义内核。当妹妹看到受伤的景浩，奔上去拥抱的那一刻，亲情的无私溢于言表。《奇迹》预告片中父母的缺席，或许透露出景浩兄妹俩相依为命的境遇。

在紧张刺激的动作画面之下，《奇迹》表达了普通人逐梦拼事业的正向价值，更有小人物结盟的友情。当被问到“奇迹小队”是什么时，景浩回答“合伙人”。别说队员们一脸骄傲了，硬糖君都想挽起袖子跟着他创业。

守护家人，拥有一份自己白手起家的事业，并通过事业的成功给家人更好的保障。这些内核不仅是《奇迹》对现实主义创作的坚持，也是观众的共情点所在，这不就是“中国梦”吗？电影映射的是当下的现实，也是观众正在经历的生活。在喜剧片扎堆的春节档，能够出现这样一部现实主义作品，不仅意味着人们有了多一种观影选择，更能够打破档期的刻板印象。

平凡群像，普世共鸣

预告片有个画面让人印象深刻。景浩和几位“合伙人”坐在大货车的后厢上神态各异，背后则是他们珍视的货物。货车在公路上飞驰，带他们驶向理想的彼岸。

《奇迹》塑造了一幅平凡人物群像，通过他们折射出深厚的人文关切。电影将故事的发生地深圳建构为“一切皆有可能”的热土，饱含现实主义的深沉与浪漫主义的激情。只要有梦想，什么职业背景和身份都不是阻碍。

而“奇迹小队”电影内外的阵容，都是多元类型风格的人物样本库。电影中，他们有给人理发的女孩，有坐着轮椅的老人，还有技术工人；

电影外，“奇迹小队”里既有老戏骨巩金国，也有中生代的田雨、齐溪、公磊，还有新生代的易烊千玺、黄尧。尤其是喜剧熟脸许君聪、王宁的加盟，更让人好奇类型碰撞产生的化学反应。

文牧野在《我不是药神》后，再次以细腻的影像风格关注普通人的生活，“平凡视点”让人物塑造真实可感。预告片中，“奇迹小队”的每个人都私有一技傍身，凑在一起绝对是一百单八将的战斗力。用拐棍战斗的轮椅老人，硬糖君愿意称之为“椅上太公”。一贯以精明角色示人的田雨，估计就是团队的“智多星”。

《奇迹》的创作，完全可以看成是文牧野个人风格的一种延续和创新。他擅长拍摄社会中的小人物，在他早期的短片《石头》《金兰桂芹》中已经有了对打工者、空巢老人、大城市中的少数民族等边缘群体的关注。《石头》展现了打工者的压力，表现城市化过程中安土重迁的传统观念受到的冲击；《金兰桂芹》则描摹了空巢老人孤独的生存状态。

在《我不是药神》里，更以社会问题刻画了主人公程勇“拯救绝望者”的英雄形象。因为对他人的感同身受，让他选择站出来成为大家的一束光。同样是英雄，但文牧野对《奇迹》中景浩的塑造，显然和程勇有所不同。他的英雄主义，是对于守护家人的幸福而言的，切口更小也更温暖普世。

在第21届全国院线国产影片推介会上，文牧野表示：“我觉得《奇迹》的主题，在中国的热土上，每个追求幸福，永不放弃的人都是奇迹，每个人都是奇迹。”为家人创造幸福，本身就是一种普通人可以完成的奇迹。景浩作为核心角色与“奇迹小队”的精神领袖，传递的是高燃的价值观：“只要咱们努力，就没什么是不可能的。”

而主演方面，继《放开我北鼻》之后，易烊千玺在《奇迹》中与哈琳再续兄妹缘。易烊千玺有着演员的天赋和直觉，更有让人共情的脆弱感。这种珍贵特质，也让他在《奇迹》中有了充分的发挥空间。

春节档的现实性回归

后疫情时代，人们更倾向于从现实中汲取能量和信念，救灾抗疫新闻中凸显的温情英雄正是这种心态的反映。而现实主义元素这两年在春节档的成功，更引起了市场广泛注意。观众除了视听快感，也开始对电影作品的当下性、共鸣性有了审美期待。

《奇迹》入局2021年春节档，能否完成现实主义作品在该档期的突破，是一种值得观察的产业现象。在喜剧类型扎堆的春节档，《奇迹》显然是独具特色的一部作品。现实主义的共鸣性为其口碑保驾护航，商业看点的充盈让它有了叫好又叫座的潜力。

易烊千玺代表的青年演员，与动作喜剧的元素高度适配。导演曾盖章认定，景浩“需要像千玺这样有非常多维度的、细腻的演员来扮演。千玺给了我惊喜，很好的完成了这个角色”。二十出头的年纪，正是一切梦想和热血的绝佳承载体。照顾生病的妹妹，他有责任担当。组建“奇迹小队”时，他有着千锤万打不服输的坚韧。所谓莫欺少年穷，大概就是说的易烊千玺在景浩这个角色上呈现出的巨大潜力吧。

文牧野在现实主义题材上的坚守让人感佩。现实主义题材想要焕发新的生命力，正需要《奇迹》这样类型融合的探索。预告片依旧是扑面而来的现实感，但却因为普通人的奋斗而有了治愈感。老练的镜头语言和极具掌控力的叙事把握，《奇迹》的品相在预告片里可见一斑。

可以说，《奇迹》不仅是文牧野和易烊千玺的互相成就，更是现实主义题材电影类型创新的一次探索。即将到来的春节档，作为该档期唯一的现实主义题材，《奇迹》已列入硬糖君的第一批观影名单。

去体验脚下的热土，也去体验创造幸福的奇迹。