千玺和他，这组合太梦幻了

2021进入倒计时。

这部国产大片，Sir今天必须抢先曝光。

没办法，你们“逼”的——

奇迹

杀青上热搜，海报上热搜。

各平台早早累计数十万人“想看”。

不奇怪。

毕竟招牌足够闪光——

文牧野+易烊千玺首次合作。

千呼万唤始出来。

前两天放出正式预告，心急的赶紧戳：

犹抱琵琶半遮面？

没关系，Sir今天准备了独家猛料+全盘解析。

作为春节档最重磅作品之一，《奇迹》每放出一点消息都会引起不小“骚动”。

比如海报。

暗藏玄机——

三座高楼拔地而起，“双子塔”“火箭”“春笋”。

分别是90年代“中国最高的建筑物”地王大厦；00世代“一览众山小”的平安国际金融中心；和10世代“雨后春笋”般的华润集团总部大厦。

都是鹏城深圳的标志性建筑。

创业+深圳。

文导这一回，要借电影，勾连一整个改革开放大时代？

乖乖，这野心也太大了。

直到预告放出，故事雏形才渐渐浮出水面。

有大时代，但不是宏大叙事。

是小人物，却没有小家子气。

Sir提着的心，放了下来。

毕竟，我们见过了太多创作者身处高峰迷失自我，尤其文牧野还真靠《药神》创造过“奇迹”。

真怕他栽跟头。

说回电影，Sir知道你们已经憋着一堆问题。

到底是个什么故事？

易烊千玺演的什么角色？

会比《药神》更爆吗？

放心。

这些问题，以及更多创作细节，Sir亲自帮你们问了导演文牧野。

目前电影还处于紧张的后期制作阶段，部分内容必须保密，但Sir能感觉到文导演对每个问题都在允许范围内作出了最详细、最诚恳的回答。

电影成色，Sir等大年初一眼见为实。

但今天的干货，绝对可以给影迷们一些参考（导演原话将以黄字标出）。

Sir电影独家专稿

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01

关于故事

《奇迹》最先引起Sir兴趣的，是一张剧照。

深夜，摊满手机修理工具的桌前。

一个稚气未脱的年轻人，身体前倾，背部隆起，似乎保持这个姿势很长时间。

耳里塞着耳机，神情专注，一手捏着电路板，一手小心翼翼地夹起电子元器件。

叮，Sir的职业雷达开启——

难道和外界盛传的一样，与某国产手机品牌创业史有关？

导演专门辟谣：

还真不是。确实跟智能手机有一些关系，但不算是一个传统类型上的行业创业电影。影片讲的是一个叫做景浩的年轻人，为了给妹妹治病，带着一群世俗意义上被社会边缘化的人创业，并追求幸福的故事。

明确题材的空间下，我们看到了很多2012年之后在深圳创业的二十多岁的年轻人，感受到了在这个年代下是给更多年轻人机会的，时代和机遇给他们提供了机会。如果说原型参考的话，在深圳有非常多像景浩这个年纪的创业者，这个时代给年轻人提供更多创业空间和机遇。

从创作者的感受上我会更倾向于生死命题，因为它更能考验人在关键时刻的抉择，生死是命运选择上人所承载的正负面最大的负荷，是人所面临的终极选择。从剧作上来讲，生死抉择能够带来更多戏剧扭力。所以我更希望在这个题材上，呈现人为了健康、为了幸福、为了爱去追求的故事，而不仅仅是为了金钱。

他需要在比如当妈妈的时候很温柔，很湿润的表达，甚至很琐碎很唠叨，千玺都可以很细腻地演绎这些东西；当爸爸的时候对外要跟很多人去博弈，需要很刚性、很强势甚至不讲理的呈现，千玺的骨相和气质有一种不服输的倔强感；当厂长的时候他又要很成熟，但他是二十岁，他对世界不能有过于超越年龄的理解，但又有高于同龄人的成熟，又有很高的情商，千玺本人能够和人产生非语言性的交流，有很好的气质；作为领导，千玺内里是很有能量的，就是有一些霸气，能够很果断地下决定。所以综合起来，千玺是最合适的，他能够很好地演绎这种多面性，还能够给我惊喜。

Sir相信这并非夸夸其谈。

预告片里，各个镜头，展现了他身上的复杂情绪。

千玺所表现的演员专业性作为年轻演员来说是我觉得很惊喜的，他能完全沉浸入角色里面，同时对于自己对角色的理解表现得不卑不亢，又能够和导演进行良好的沟通和探讨……我印象很深的一个很有意思的事情是，有一场戏是整个小队在一个大货车里面坐着，然后在深圳跑。我说你们唱歌吧，千玺本来不是一个很多话的演员，但是我把音响放起来的时候，整个小队就嗨了，他们会在里面对着深圳的大楼喊“深圳的朋友你们好”，所有人在一块儿玩起来了，千玺在那个状态里非常放松，唱起来了。

因为时间比较紧张，我有了这个故事概念和框架以后找到了这几位合作者。大家一起讨论一起写，梳理完方向后，每个人会负责不同的幕和章别，最后汇总到我这里然后再做整体的梳理。

不算多，动作戏是发生在关键情节点上必要的情绪释放，是跟情节的紧密勾连。不会为了商业元素而硬加动作戏，是为了内容的呈现来做合理的安排。

有一定的喜剧元素，或者说是幽默元素。他会体现生活里细微的、温暖人的时刻，是你看到人物的状态时会不自觉地一起笑。

不太会因为定春节档就去调整影片的内容。其实在创作的过程中不太会考虑档期，我们拍电影最重要的还是真诚，真诚地把内容做好，希望会被观众感受到。

突发情况很多，我们在拍摄的时候经历了4次台风，面对了很大的挑战。有意思的是我们在拍摄情节上有台风的时候，遇上了深圳连续一周的大晴天。每一次都是想要拍摄阴雨的时候大太阳，想拍晴天的时候下雨，剧组赶不上天气变化快，“看天吃饭”这句话在深圳体现得淋漓尽致。

我觉得每一场戏都有意外之喜，这就是拍摄和文本的不同。拍摄是要给文本加分的，我们在拍摄过程中，只有当这场戏能够超越文本很多的时候才会通过，这是一种创作感而不是执行文本，这就是现场的魅力。