演员圈骤现性别差，是影视工业的必然还是偶然？_电影

原标题：演员圈骤现性别差，是影视工业的必然还是偶然？

春节档电影市场厮杀之后，吴京、沈腾、黄渤三位百亿明星新鲜出炉，清一色的男演员。票房前三甲《流浪地球》《疯狂外星人》《飞驰人生》也都是男演员占C位。相比之下，电视剧多是女主演挑大梁。从人气来看，2018年女演员的最高新媒体指数高于男演员，赵丽颖、杨幂和迪丽热巴三位女演员占据了综合排名前三。由此可见，中国电影与电视剧演员主咖的性别差异越来越明显，大有两极分化的趋势。

演员也有“性别差”，大小荧屏各自抢滩C位

从电影方面看，2019年春节档呼声最高的“四大金刚”电影，唯一一部以女演员为主咖的《新喜剧之王》虽有周星驰导演“守护”，依然无法在硝烟中取胜，票房和口碑都远不及前三者。从演员选择上来说，除了女主鄂静雯咖位不高，外形不够靓丽等原因外，是否电影市场对女演员有“偏见”？

从数据上可以看出，2018年中国电影票房排行榜前十名，除了《后来的我们》《超时空同居》外，其他八部电影演员阵容，无论从数量还是重要性来说，男演员占据绝对优势。女性多在电影中扮演主角的“助手”和情感助推者，相当于陪衬红花的绿叶。

与电影市场女演员的劣势地位相反，电视剧市场则依旧是大女主戏霸屏，2018年年度艺人排行榜TOP10中，女演员占7位，男演员仅4位（周迅、霍建华并列第十）。杨幂凭借《扶摇》《翻译官》稳居播放量首位，江疏影、吴谨言、秦岚、迪丽热巴、周迅都榜上有名，男演员邓伦因《香蜜沉沉烬如霜》《龙门飞甲》排名第二，另外，聂远、靳东、霍建华三位进入了TOP10。但总体来说，播放量头部的剧集明显女演员占据主要位置。

电影和电视剧演员主咖的性别差异并不是天然的，而是因两种文化产品在不同的发展阶段，市场定位和类型趋势不同，决定了目前的演员性别差明显增大的现状。

大银幕男性硬核片兴起，小荧幕大女主风生水起

十年前，《画皮》等电影上映，聚焦人物间的情感纠葛，男女主演分庭抗礼。十年间，中国电影工业化及商业化发展进程迅猛，年票房量由2008年的43亿+到2018年已超过600亿，增长了约13倍。中国电影的体量和类型也随之发生了改变。故事流畅、特效加持的动作的燃向商业大片成为市场的吸金主体。

类型片先后出现《湄公河行动》《红海行动》《战狼1、2》这样的主旋律商业大片实现突破，雄性荷尔蒙气质突出，激起全国民的热血观影风潮。春节档的《流浪地球》更代表了中国科幻类型的崛起，这些电影纷纷以男性视角和人物为主，女演员成为陪衬，我们姑且称之为中国新兴的男性硬核商业大片。

喜剧片作为中国电影比较成熟的商业类型。从冯小刚贺岁片开始，一直是男性喜剧咖的阵地，由徐峥的囧系列重新焕发青春，到《我不是药神》《无名之辈》甚至《唐人街探案》新型杂糅多元素的喜剧类型，无不是男性演员为主。开心麻花系列的首部《夏洛特烦恼》无疑是个惊喜，马丽和沈腾两位男女喜剧咖共同主演，爆笑了当年的暑期档。但到了《西虹市首富》，马丽已经从片中消失，沈腾今年更是和黄渤等男演员组成男男CP，疯狂地飞驰喜剧人生。

张艺谋、周星驰等电影名导喜欢选用新人女演员，从巩俐、章子怡、张雨绮到周冬雨、林允，培养了谋女郎、星女郎等多位电影女咖，现在这种现象越来越少。

在青春片、爱情片里，电影男女演员还有同样的重要性。但是这类电影一般体量较小，成本不高，所以影响力没那么大，但是就性价比来说，依旧是电影市场的优秀的类型，观众亦喜闻乐见。但《情圣》《西雅图》系列又因演员丑闻，不知后续如何。

而电视剧市场女性观众占主导，女频当道成为必然。跟电影市场的阳刚之气日盛不同，电视剧类型多以女性为主角，展现其成长历程，在宫廷或家宅里升级打怪。2018年亦是大女主当道，《延禧攻略》、《如懿传》，到《知否》，无不是书写大女主的人物传奇。而男性角色则成为女人堆里的绿叶，陪衬女主的成长。

两者市场和类型的变化，也让更多电影女性咖回到电视，甚或网剧中来，积累观众缘。

周迅无疑是较早拍摄电视剧大制作的电影女演员之一，她主演的《红高粱》得到了极高的关注度和好评，获得当年国剧盛典大奖。去年的《如懿传》曾因年龄跨度过大引起广泛的关注，后来用演技征服了观众。

除了《如懿传》，“谋女郎”周冬雨主演的《幕后之王》也随后播出。而当老搭档沈腾荣升百亿票房电影大咖时，《逆流而上的你》在小荧屏热播，马丽在剧中担纲主演，发挥喜剧才能。另一个电影咖许晴则从《邪不压正》里走出来，主演《老中医》。

如咖位为一线的章子怡、汤唯等多位电影女演员也开始接拍电视剧处女作。章子怡主演的《江山故人》，汤唯领衔《大明皇妃孙若微传》,不久后都将与观众见面。阔别荧幕十年的李冰冰最近也回归电视剧了，接拍由小说《大唐明月》改编的电视剧《琉璃传》。

电视剧中，女性大咖除了占主咖位置，同样，在数量上也占据大多数，男演员们，多数“淹没”在女人堆里，当然主咖也会收获满满的好感，比如《延禧攻略》的聂远，《知否》里顾二叔的扮演者冯绍峰。

类型嬗变是常态，性别差何时能消弭

男女演员在大小荧幕合理流动，利于行业进步，但长时间的性别差异过大，也会造成观众的审美疲劳。所以，类型更替，男女演员“风水轮流转”也是一种必然。

近年好莱坞女性做主咖的电影数量也在增多，卡神最新的电影《阿丽塔：战斗天使》即是以女性为主角，《神奇女侠》亦收获了较好的口碑和票房。随着中国电影工业及商业化的成熟，类型的多样化发展，大片以女演员为主咖也将为可能。也期待电影市场上多开发一些女性题材为主的电影故事，为女演员展示演技提供舞台。中国电影除了阳刚之风日盛，女性的柔美、坚韧亦需要释放空间。

电视剧方面，大女主戏过多，也会引起审美疲劳。如于正的《皓镧传》就未能延续《延禧攻略》的势头。再加之政策的限制，多类型的发展成为必然。近两年，现实主义题材剧和年代剧明显增多，如《大江大河》就是王凯、杨烁、董子健三位男主演担纲，观众许久未见的陈宝国也在《老中医》里重新展示传统医学的魅力。

而网剧市场的多类型尝试更加活跃，促进了电视剧市场的类型嬗变，冲击着大女主独步天下的局面，让男演员有了更多展现演技的空间。如近年《法医秦明》《白日追凶》《余罪》《无罪之证》等罪案剧的成功已经证明了类型多样化的趋势，网剧《镇魂》则火了“镇魂男孩”朱一龙、白宇等。

科幻电影、动作片在电影市场的初步成功，相信也会带动科幻、动作片在电视剧领域的的制作尝试。无论是电影还是电视剧领域，多类型的开发、生长、成熟都将给男女演员们带来更多的机会。男女演员比例趋向平衡，大小荧屏两开花，将不是梦想。