杨洋用微表情塑造人物心理时空，用细节使虚构人物趋于真实

影视剧是当下人们生活中不可缺少的娱乐产品与精神寄托品，通过影视剧人们能够获得现实世界中无法获得的心灵感悟。一部好的影视作品离不开好演员的演绎，而一个好的演员能够通过自身的表演，将一个虚构的人物变得立体且真实，从而增强观众的体验感，拉近观众与影视作品的距离。

如杨洋在电视剧武动乾坤中饰演的林动，通过对眼神、嘴角的细微调动，不仅改变了人物的外形，更改变了人物的气质，从而达到使人物在剧中不同阶段给人不同的体验，即使只通过照片也能够感受到人物的成长与内心的蜕变，让观众更有真实感。

影视表现是多维性的，其中最具独特性的即是心理时空的表现，这是其他艺术所难以表现的，也是影视艺术所独有的魅力。

心理时空的展现最考验演员的表演功底，演员可以通过表情细节、动作细节、语言细节来展示人物特定环境中的心理时空，而其中表情细节往往被认为是这三种细节中最为精妙的表现。法国电影理论家马塞尔·马尔丹认为特写是“内心电影最基本、最终的也是最有价值的表现。”

匈牙利电影美学家巴拉兹将特写表现的心灵世界称为“微相学”，其含义是根据细微的面部表情变化来体验和了解人物内心活动的细微变化。演员的微表情不仅能够通过面部的细微调动使观众与他的心灵更加接近，而且能够带观众进入另一个领域——“微相世界”。

如我们能够通过摄影机的特写，看到演员杨洋面部表情中极其微妙的细节，细微变化的表情，比如眼神的闪动、睫毛的颤抖。在这个“微相世界”里，我们通过导演的大特写镜头可以看到演员隐藏在脸后边的另一张“脸”，或者说人物隐藏在现实时空中的另一个时空——心理时空。

大特写使得演员与观众之间的心理隔阂尽可能地减小，人们不只是在看生活，而是通过演员，开始深入地体验生活，如当观众在看《武动乾坤》的时候，即使不曾在生活中有过类似的苦难体验，但是通过杨洋精妙的表演可以让观众在影视作品的“虚幻现实”中探知到演员心灵最隐秘处，从而获得不亚于现实生活体验的心灵感触。

瑞典著名导演伯格曼认为，人的内在世界有着某些真实的、极为复杂的不断变化着的东西，而对于这种复杂的变化，语言和外部动作都难以忠实地再现和表达。

精湛的微表情演绎不仅能够使观众感受到这个表情本身，还能够使观众“感悟”和“解读”到表情之外的更多含义——人物复杂的遭遇，人物与周围世界的关系，人物复杂的内心世界、情感、情绪以及说不清道不明的隐藏在潜意识中的隐秘感觉。

从杨洋的微表情演绎中，我们能够看出杨洋对于人物细节的把握，而这些细节的准确把握则来源于对人物的全方面了解与塑造。剧本中的人物展现往往只是一部分，当演员在塑造人物的时候，需要通过剧本中人物有限的心理活动与行为去推测和感知人物之前的历史，从而才能够在剧中填充人物的各方面细节。通过以上作品，我们可以感受到演员杨洋对于人物的尊重以及塑造人物时作为演员的可贵素养与魅力。