人格假面与阴影—女神异闻录4与荣格

提到荣格这个名字，可能会有点陌生，但要提起另一个与他有过深刻交集的人物，很多人都有所耳闻---弗洛伊德。这两位仁兄曾是亲密搭档，事业上的好帮手，直到某一天理念产生了严重的分歧。荣格不赞同弗洛伊德将一切根源归咎于性，并将无意识视为大脑分泌物的理论，他认为无意识本身远比这简单粗暴的结论更为复杂深沉，两个人因为在学术上的分歧日益加深，最终分道扬镳，各奔东西。

对于意识与无意识的关系，荣格与弗洛伊德的看法截然相反。在弗洛伊德的理论里，意识是大脑的分泌物，他认为无意识只是其中被压抑与遗忘的内容。荣格认同弗洛伊德将无意识视作被压抑与遗忘的内容这一点，但他认为这部分内容仅仅是无意识之海浮出水面的冰山一角，他将这部分内容称之为个人无意识，并在此基础上提出了集体无意识的概念，即人类在无数年里积累的经验，通过某种无法捉摸的形式世代传递，形成了庞大得难以想象的无意识之海，它无迹可寻却又无处不在，而意识不过是这无垠之海上漂浮的一只小舟。

无处不在又无迹可寻，贯穿女神异闻录系列的神秘所在——蓝丝绒房间，在游戏的初始，在男主角的梦中闯入了他的生命，向他发出了意蕴不明的邀请。

初到小镇，男主角被一只发光的蓝蝴蝶吸引跟随了上去，庄生晓梦迷蝴蝶，究竟是他梦

见了蝴蝶，还是蝴蝶化成了他？

又或者，在梦中进入蓝丝绒房间开始，他已经越过了梦境与无意识之间模糊不清的界限，踏入了无意识的领域……

男主角从都市转学到亲戚家所在的小镇一年，刚搬来不久，小镇就发生了失踪事件，随后出现了只在雨夜12点出现的预警下一个失踪者的电视节目。

电视在这里充当了现实世界和另一个迷雾世界之间的桥梁——真实和虚幻的交叉点（老

港片里的鬼片常常用一个现实世界里存在的事物，作为打开连接阴阳两界之门的介质，比如

倩女幽魂里在兰若寺被姥姥拽进异界的宁采臣一行人，同样是前往与真实世界截然不同的异

界，p4里采用了更符合现代气息的介质——电视机。看过咒怨的人，可能会想到那个女鬼

爬出电视机屏幕的镜头。）

男主角发现了电视机隐藏的奥秘，基友们的反应让人喷饭。

（伪）基友1号，元气少女千枝，和基友2号花村是互相嘲讽的好搭档。

基友2号花村，因为老爹工作调动而来到小镇的城市少年，偶尔会有点中二，个性热情爽朗，花村的老爹是连锁超市负责人，所以花村经常在店里帮忙。

眼看有客人要过来了，基友们惊慌失措…

他和基友们通过电视机进入充满迷雾的奇异世界，空荡荡的没有其他生物存在的世界，被红色油漆涂抹的诡异房间，恐怖感逐渐加深，直到萌萌的活宝——小熊登场。

咚！！天上掉下一只熊，仔细一看，还是个会说话的空心玩具熊……

阴影和人格面具是荣格理论高屋建甄的基础之一，在此之上衍生了荣格流派的学说。这是两个有趣并且能运用在生活里的观点，阴影源自人的过往经历，同时兼具强烈的个人特色与某种程度的大众共性，而荣格认为人在社会中处于不同位置不同身份时展所现出的不同面貌，形成了人格面具，一个人可以拥有复数的人格面具，例如作为公民，上司，子女，朋友时对应不同的人格面具。

女神4里，我们的男主角就像一片空白的无脸怪，不具备任何特点的愚者，等待玩家去养成的一个角色，他会成为一个什么性格的人，和朋友产生什么样的羁绊，取决于玩家操纵他在不同阶段所做出的的不同选择。

被迷雾笼罩的世界，千奇百怪的阴影，象征不同特质内心世界的迷宫，由主角们内心投影而具现化的person——人格面具，成了对抗阴影的最有力武器。主角们通过具象化出与自身特性契合的person，依靠person与阴影进行战斗，女神4选择了角色们性格里最鲜明的特质作为匹配人格面具的参考对象。

男主角的person是象征“无”的愚者，俄耳甫斯。“无”可以包含万物，是唯一一个具备所有潜在可能性的person，果然不愧是光环加身的主角.....（题外话，在P3鬼太郎路线的结局，电梯姐姐伊丽莎白的person在鬼太郎献身封印“门”后觉醒了，巧合的是，电梯姐姐觉醒的person和p4主角一样，也是象征无限可能性的愚者，她辞去了天鹅绒房间的工作，开始漫无边际的流浪，寄望有一天能再唤醒鬼太郎的意识）

当你凝视着深渊的同时，深渊也在凝视着你。

---《死亡之岛》

当你凝视着镜中的自己时，镜中的你也在凝视着自己。游戏里从一片白纸开始的主角，某种程度上就是玩家内心的投影折射，他面对分歧时做出的选择，就是玩家内心的倾向所指，他就是作为玩家的你和我——的化身。